Кринолин. Будуар середины XIX века.

Теоретическими основами истории костюма я занимаюсь с раннего детства, насколько себя помню. Уже тогда я осознал, что наибольший интерес для меня представляет не столько внешняя оболочка женского костюма, сколько скрытые от глаз предметы туалета, формирующие модный силуэт в ту или иную временную эпоху.

Конечно, еще ребенком я испытывал желание обладать этими вещами, посвятить свою жизнь их изучению и сохранению для будущих поколений. Мое увлечение привело к коллекционированию уникальных и редчайших вещей XIX века. За 8 лет мне удалось составить коллекцию из корсетов, камисолей (корсетных лифов), сорочек и панталон, нижних юбок и ночных рубашек различных временных периодов позапрошлого столетия. Но моя особая гордость и наиболее значительная часть коллекции – это собрание кринолинов и турнюров.

В замысловатых конструкциях этих предметов, созданных инженерной мыслью и для придания женскому силуэту дополнительной изысканности, в соединении льняных нитей и металла, есть для меня что-то притягательное и завораживающее. Когда я взял в руки первый в своей коллекции кринолин, я был приятно удивлен его легкостью и мягкой конструкцией, которые совершенно не вязались с тем, что нам внушают в литературе по истории костюма. Я был поражен, насколько ярок и интересен сам кринолин, а не его схематичное описание.

Кринолин

«Безъ кринолина нђтъ изящнаго туалета и нђтъ хорошей фигуры. Кринолинъ такъ привился къ современному костюму, что кажется и подумать нельзя обойдтись безъ него. Представьте себђ широкiя и длинныя платья не поддерживаемыя кринолином!..» («Модный магазин», 1862, № 8).

История костюма знает различные конструкции и приспособления, корректирующие женскую фигуру и создающие причудливые формы в угоду капризной моде. В свое время все они считались элементами нижнего белья. И первое место среди них в XIX столетии занимает кринолин.

«Кринолин» – это французское слово, полученное от объединения слов crin (конский волос), восходящего к латинскому crinus, и lin (плотный лен) от латинского linum. Первоначально в XVIII веке термин «кринолин» (crinoline) относился к специальной ткани для пошива жестких нижних юбок с таким же названием, для которого использовали конский волос в переплетении с льняной или хлопковой нитью. Однако революционные веяния в конце столетия, повлекшие за собой смену мод, смели былую пышность и вычурность нарядов. Предпочтение было отдано «общипанному костюму» (как позже называли его потомки былых модниц и модников), подчеркивающему линии естественной красоты, на античный манер.

О свойствах ткани «кринолин» вновь вспомнили в 1830-х годах, после долгих лет господства античной моды, когда талия сузилась и опустилась на привычное место, а низ платья расширился настолько, что для его поддержания требовалась уже более плотная основа, нежели обычные нижние юбки.

4 июня 1840 г. в Париже предприниматель Удино (Oudinot) регистрирует первый патент на ткань кринолин, получившую свое второе рождение. И уже очень скоро немалое число мануфактур берется за изготовление этого материала. Новую нижнюю юбку – кринолин – носят на протяжении 1840–50-х гг. Она имеет различную длину, но чаще опускается до колен или чуть ниже. Поверх корсета такая юбка надевается первой, затем наступает черед остальных. Материалом для юбок служат белые хлопчатобумажные ткани. Вначале повязывают простые юбки, обшитые несколькими рядами горизонтальных оборок. Последняя нижняя юбка могла быть отделана вышивкой и кружевом.

В середине 1850-х годов в связи с тем, что юбки продолжают расширяться и кринолин уже не справляется с поставленной задачей, появляется новая нижняя юбка, в которую вшиваются обручи, сделанные из стали или китового уса. Она была удобнее прежнего кринолина и сохранила за собой его название. Шьется такой кринолин из коленкора или шерстяной материи в полоску.

С изнанки, в десять или более рядов подшивается тесьма шириною в палец. Меж юбкой и тесьмой пропускаются специально изготавливаемые для кринолинов стальные полосы, т. н. пружины.

В широкой продаже постоянно и единовременно появляются новые конструкции кринолина. В Париже универмаг Le Bon Marchй в день своего открытия предложил сразу 54 различные модели! В конце 1850-х годов обручи уже не вшивают в нижнюю юбку, а начинают соединять по вертикали лентами или тесьмой. Тонкие стальные пружины продергиваются сквозь прорези в лентах и фиксируются заклепками. В России такие кринолины называли кажами (от англ. cage – клетка).

Кринолин также является неотъемлемой частью детского костюма. Не только девочки, но и маленькие мальчики, костюмчики которых можно считать слаженными по последней моде, носят небольшие кринолинчики. Хотя некоторые наиболее авторитетные модистки, впрочем, как и любые здравомыслящие люди, начинают видеть в этом излишнее злоупотребление кринолином.

«Юбки съ обручами, носящiя устаревшђе названiе кринолинъ, все еще существуютъ и носятъ ихъ не только дђвочки, взрослыя женщины и старухи, но даже и маленькiе мальчики, подъ своими блузами и пальто! Бальныя платья дђлаются болђе и болђе широкими и такая поддержка необходима для нихъ, но для чего нужна она подъ дђтскою блузой, это остается неразгаданною тайной для всђхъ. Кринолины маменекъ образуютъ сзади небольшой шлейфъ и очень не широки вверху. Дђтскiе дђлаются, по прежнему, наверху очень пышными» («Ваза», 1861, № 3, с. 35). «Кринолин вторгся даже в самые маленькие деревушки, где не осталось ни одной девочки-пастушки, которая не надевала бы его в свой выходной день» (Париж, 1862).

С годами постепенно начинает подниматься линия талии. С каждым днем совершенствуются корсеты. Теперь они более не стягивают, а только поддерживают талию.

В середине 1860-х гг. параллельно существуют кринолины двух видов. Для повседневных платьев, не таких пышных и более скругленных, необходимы совершенно круглые и маленькие кринолины. Их делали узкими у талии и постепенно расширяющимися к подолу, по форме напоминающими воронки. Вдобавок они были еще и короче тех, которые надевали под нарядные и вечерние платья с хвостом. Вторые кринолины, предназначенные для парадных туалетов, отличаются пышностью, длиной и выдающимся сзади углом для поддержания шлейфа.

Сверх такого кринолина надевается белая перкалевая нижняя юбка с одним большим или двумя гофрированными воланами. К длинному платью с треном (шлейфом) надевается такая же скошенная юбка с хвостом, немного короче самого платья. Ее отделку составляют вышитые или кружевные прошивки, а также плоеные или простроченные оборки. Белая нижняя юбка остается частью исключительно домашних и бальных туалетов: скрытая длинным подолом, она окончательно исчезает с городских улиц, вытесненная укороченными платьями. Самыми удачными расцветками для уличных юбок считаются синий и лиловый цвет, а самыми смелыми и рискованными на тот момент – розовый, красный и зеленый.

Во второй половине 1860-х годов кринолины находятся «под угрозой изгнания»: постепенно уменьшаются объемы платьев, а линия талии поднимается настолько, что современники невольно сравнивали свою моду с модой времен Первой французской империи. И это приводит к тому, что в конце 1860-х - начале 1870-х пояса кринолинов снабжают помочами для удержания линии талии на должной высоте. В это же время вопрос о существовании самого кринолина стоит достаточно остро. Журналы мод держат своих читательниц в постоянном напряжении, печатая практически в каждом номере последние новости и предположения о его дальнейшей судьбе.

Постепенно кринолин изживает себя. На рубеже 1860–70-х гг. его популярность падает, уступая место турнюру. «Новейшiе кринолины дђлаются съ шнуровкой сзади, которая при стягиванiи шнурковъ образуетъ фижмы (paniers), въ распущенномъ же видђ они имђютъ форму простаго кринолина. Иногда къ поясу кринолина пришивается турнюра, но большею частiю турнюра дђлается отдђльно, пришивается къ особому поясу и надђвается подъ юбку» («Модный магазин», 1868, № 13, с. 235).

Так заканчивается эпоха кринолина. Однако он не был вытеснен турнюром окончательно и сразу. Небольшие, узкие кринолины из стальной проволоки продолжают носить вплоть до середины 1870-х годов, а затем еще раз они появляются около 1880 г. В последний раз о кринолине заговорили в самом конце XIX столетия, когда в период Прекрасной эпохи (Belle Epoque) в середине 1890-х годов для формирования модного силуэта была предложена «новая» нижняя юбка из материи на конском волосе…

Продолжение, статью о турнюрах, читайте в следующем номере «Модного белья».

Антон Приймак, историк моды и коллекционер старинного модного белья, anton@selena.cc

© ФОТО: Антон Приймак

Источник: журнал «Модное белье», № 31 сентябрь-октябрь 2008.